專訪《引爆點》編劇王莉雯：我想告訴女性，你不必完美，不必萬事兼顧
專訪台灣少見的議題電影《引爆點》編劇王莉雯，聽她娓娓道來電影背後的真實故事。
第一幕，畫面無聲，沿海加工出口區遠景，煙囪根根湧著白煙，機械穩定運轉、秩序冷冽如常；鏡頭拉近，看見環保抗爭運動如碎浪拍打沿岸，渺小的人在控訴，畫面消音，悲傷憤懣無聲撕人心肺；下一秒，巨量聲音湧入，現場混亂不安，在無人注意之處，岸邊一艘小船悄悄往岸上撞來，船上，頹坐著一個著火的人。
圖片來源｜《引爆點》電影劇照
這是《引爆點》序幕，冰與火、結構與分子的對比：政府財團無動於衷，底層的人卻踩在火裡，身體已痛得燒灼起來。
《引爆點》大膽投直球，國內主流電影少談的環保抗爭、政治與社會議題，他們要談，而且要從前線去談，從實地訪查與田野，探詢衝突生成脈絡。走在銀幕前方，有本有據將一切熱烈化成劇本的，則是內向安靜的編劇王莉雯。
這不是王莉雯第一部編劇作品，她寫過劇本為數不少，獲得不少獎項肯定，電影還未上映，《引爆點》劇本已先獲文化部優良電影劇本首獎。
編劇之外，她亦有其他身份，例如演員：擔綱台灣經典黑色幽默悲喜劇電影《父後七日》戲中女主角；也例如妻子：《引爆點》即是她與導演丈夫莊景燊的共同作品。
專訪當日，王莉雯穿著素雅褐色棉質上衣，提前十分鐘來到女人迷樂園。一雙細眼、纖瘦身材、聲音輕柔，客氣有禮的一個人，架構出《引爆點》多線交織、衝突懸疑場景。縝密劇本背後，是五年研究與寫作籌備。
起點，只為一個樸素提問，她溫柔笑：「民主政治這麼多年，底層人民權益仍不斷被犧牲，我們有沒有改變的辦法？或者至少，可不可以誠實說出親眼所見，說出心中的疑惑？」
不擅長上街抗爭的人，都做了些什麼
王莉雯成長在三重，勞工家庭出身，雙親在菜市場工作，父親做魚丸，她從小在工廠進出，自承對中下階層的勞動狀況、無力感特別熟悉，也總想，權力高牆對面的雞蛋那方，還可以做些什麼？
「創作《引爆點》劇本那幾年（2012 - 2017），台灣有好幾波年輕人投入社會運動，電影界朋友也熱衷於上街，我的個性比較不擅長走上街頭，可是對這些議題都很關心，身為創作者，能不能透過我的工作，來講我的一些話？」
她開始蒐集資料、研究寫作。參照國內眾多環保抗爭事件，抓出共相，寫成劇本，一個虛構故事，反映幾十年來仍在重複發生的複數真實。
劇本靈感，也受真實事件啟發。「有天看到新聞，一個媽媽去菜市場買豬肉回家放冰箱，半夜喝水，發現豬肉竟然會發光，原來是受到細菌以及工業飼料污染。從這個想法出發問，如果豬肉會因環境污染而發光，人體又會怎麼樣？也會發光嗎？人體與法醫有關，劇本的初步構想就發展出來了。」
王莉雯笑說自己是文科出生、理科白痴，寫這樣龐大精密的劇本，成就感來自挑戰未知、以及與科學人共事的步步驗證。
「涉及人體，必須符合科學邏輯，理科白痴的我，像做了一場實驗，從大膽假設『人體是否也會因污染而發光』去找答案，做了調查、和法醫討論之後，發現人體器官確實可能因污染而發光，我們就全力讓劇情脈絡合乎醫學邏輯。」
圖片來源｜《引爆點》電影劇照
不只一人之力，台灣醫檢警的共同投入
真實驗證，說得容易，田野實作卻充滿挑戰。全台灣僅有十幾個中央法醫，十幾人必須解剖全國案件，非常忙碌。怎樣讓對方願意協助、不浪費時間，過程緊湊。王莉雯說，這很像回去做學生，跟著醫學院老師，一起做研究。
是挑戰，她更說幸運，遇到的法醫與檢察官都正直認真，也不吝提供資料參考。例如劇中阿海嫂詐保的故事，就改編自某檢察官偵破的真實案件。
「有一位太太得了癌症，家裡窮，決定聘人殺自己，製造意外死亡，讓老公和小孩可以拿意外保險過生活。最後檢察官偵破此案，原因是監視器拍下當天夫妻倆在電梯內不尋常的親吻，才循著案發前後通話紀錄等證據，發現真相。」她敘述語氣平實，聽她說話，也明白《引爆點》的冷靜調性從何而來。
不過，編劇可以宏觀冷靜，也是因為《引爆點》有台灣檢調的熱血投入。
《引爆點》男主角是法醫，王莉雯為此走進解剖室、殯儀館。她坦白，一開始確實心有畏懼，甚至擔憂是否可能招惹靈異，然而法醫告訴她，「做正直的事，就不必擔心。」看著敬業兩字如何體現在台灣法醫身上，她用力轉譯成電影語言，成為吳慷仁飾演的法醫，很重要的性格構成。
誰來告訴女性：妳不必完美，不必兼顧事業家庭
王莉雯在田野過程，遇見了讓她印象深刻的檢察官。她說，一般人想像的檢察官是正經嚴肅的，可是這個女檢身紋刺青、下班騎重機，講話直接犀利，按自己想法生活，對象喜歡就是喜歡了，不必是旁人眼中的門當戶對。這讓王莉雯去想：《引爆點》的女主角，可不可以是一個堅定追求自己想望、不怕悖離傳統的女性？
「我們想要創造的女主角金敏照，是有很多缺點的不完美的女人，可是她很堅持、勇敢，我想要說，只要有這個特質，就是很棒的女人，不一定要顧全家庭、留著胎兒，她可以有自己想法。」例如，片中女主角擁有事業的想望，也曾經墮胎，一般主流電影避免碰觸的禁區，本片卻直言不諱。
圖片來源｜《引爆點》電影劇照
「她作為檢察官，是勇敢，但心裡也有脆弱的一塊，眼見環境充滿罪惡，不想讓小孩面對這麼罪惡的世界，能不能誠實說出來？」女主角不是完美英雌，而是心裡也有脆弱的、真實的人。
《引爆點》求真，同理職場女性總是面臨事業家庭兩頭燒的處境，一個不必樣樣兼顧的女性作為主角典範，是對社會的溫柔挑戰。讓女性自己決定她的追求、犧牲與取捨，這就是女主角金敏照的原型。
可是，為什麼女主角必須死？看到電影中段，許多觀眾心裡都訝異、也萌生疑問？
王莉雯說，她希望反應現實台灣對現況的無力感。「根據調查，台灣有七成的人不相信司法與警察，在這種心情之下，我很難創造一個完美破案、勇敢打擊壞人、順利把工廠關掉的角色，」她嘆氣、搖搖頭，「過於理想的情況，我寫不下去，我感覺那在台灣不會發生。同時，我們也希望檢察官作為一個犧牲者，她的死，讓觀眾可以痛一點，讓人們看完電影，衷心希望別再有同樣悲劇發生，希望以反向情感的力量，去影響觀眾。」
我問，有沒有想過犧牲的角色不必然是女性？「痛」的效果，是否可能不透過女性的消失來營造？王莉雯提到，這齣戲的法醫主角是習於自我保護的，在檢查官過世之後，卻不再獨善其身、不畏風險，起身積極動作，從漠然到行動的改變，是重要的內發力量。
然而我們也不得不期待，痛的領受，未來不必靠女性消失來實現，期待女角可以說完自己故事、可以看見她成熟之前的學習路徑，不只化作養分、完整另個人的成長。也相信總有一天，電影不必再擔心唯有男演員詮釋，始能獲得觀眾投射的最大公約數。
編導夫妻檔，為什麼不能像柯恩兄弟一樣看待
《引爆點》的導演莊景燊，也是王莉雯的丈夫，兩人合作多年，也開設臉書粉絲頁：「王莉雯＆莊景燊」。伴侶一起工作，可以既有同心協力的幸福，也可能是雙倍的衝突，當然也曾遇到旁人閒言閒語：她可以這麼快當電影編劇，肯定是因為老公是導演。
「一開始聽，難免受傷，畢竟我是比較不服輸、想證明自己的個性，我母親也是強悍的女性，主導家裡經濟，在這樣的家庭生活，自然認為女性本來就不需要倚靠男性，兩個人本是獨立的。然而不管怎麼做，還是會被講，很難每一件事都費力澄清抗辯，不如就大方說，這是編導合一的組合！」
她笑，我們就像柯恩兄弟啊！為什麼兄弟合作、人人可以平等看待，夫妻就不行呢？
兩人工作和生活都在ㄧ起，講起兩個人的合作模式，她的神情也有放鬆，「一起創作之後，確實是會針鋒相對，兩個人也曾經因為意見不同，吵到摔破咖啡廳的煙灰缸！」
第一部短片《愛瑪的晚宴》都是兩個人的第ㄧ次，她記得莊景燊當時拍了一個鏡頭，她很不滿意，直接在片場說「你拍這什麼東西，跟劇本不一樣！」因為私下溝通直接，她當時不以為意，「但是兩個人加入ㄧ群人，關係是不一樣的。」莊景燊坦白這樣的溝通使人受傷，她自己也反省，私人關係與工作關係的混淆，會導致其他夥伴不知怎麼與編導組合共處。
如果要在一起、欣賞也希望和對方合作，就必須摸索解方。後來兩人調整各自工作方式，在專業領域，回歸一般編劇和導演的關係，「我們工作上是用 email 在溝通的，」工作相處經驗，也運用到私生活溝通，產生出很可愛的民主討論方式，「例如吃飯，兩個人也會投票，找出最高交集，透過笨的方法去尋找共識！」
愈是心有熱念，更要拉出冷靜距離
編導兩人，對《引爆點》調性的共識很一致：希望它是冷靜的，拉出距離，讓觀眾更自由地去思考。
她說，電影是一場提問，但不一定提供答案，不讓觀眾被迫吸收。可是，難道電影沒有溝通企圖？
她溫和地笑，坦白自己生長在保守家庭，自小家裏不談政治，也不曾第一線接觸社會運動。「自己成為選民之後，也投了幾次票之後，現在已經四十歲，投過滿多次，各政黨都投過，什麼政黨對台灣最好，我一直找不到答案。我對政治沒那麼擅長理解，可是看著不公義的事情持續發生，我們有辦法可以改變這件事嗎？我可不可以說出心中的疑惑？」製造說出來與討論的空間，就是電影的意圖本身。
「我的企圖很簡單，民主政治這麼多年，選出來的人物還是這麼糟。中南部的議員和民代都很糟糕。民代開工廠是真實的，政客犧牲底層人民的生存權益，國家一直在空轉。我很希望可以有一些新的作法，」她停頓一下，「例如，我們可不可以選出更棒的政治人物？」她看著我，仍在真摯提問。
說出心中疑惑，認真研究，也有社會迴響。綠色和平組織的人曾告訴她，劇中情節過度真實，環境污染、議員與工廠利益的關係，讓電影充滿既視感，更對電影有了期待，希望可以透過《引爆點》，讓人們看見環保政治的當前困境。
「透過電影，是提出一個問題，掀開來，希望讓大家討論，不要若無其事，如果有討論，就很滿足了。然而，電影也是娛樂，也希望大家覺得這是一個好看的故事，能帶著感動離開電影院、並且產生行動力量，讓這些事情不要在台灣的土地上再發生。」
編劇對台灣社會拋出了一部電影的提問，也是邀請。你的答案會是什麼？
運動不只一時一地，而是綿長代謝，有人快速行動支援，有人把思索放進身體，以工作回應改變。內向的王莉雯屬於後者，急躁激情的台灣不習慣慢，可是慢，不代表沒有熱念，慢，也可能帶著社會議題，走到下一個我們已經遺忘、已經不在乎的未來。用一場電影的時間，讓我們再想一想，我們希望自己的國家、環境與社會是什麼樣子。
一場專訪，看見行動不必以他人為模板，按著你的節奏和思索，每個人，都能夠是改變的根源。
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